如影随形

影视气力派+上星播出 微短剧新打法有何玄机？

发布时间：2025-03-27 10:36编辑：admin浏览（117）

这多少天，李若彤主演的微短剧《午后玫瑰》，实在在互联网“beat365体育官网爆”了一把。有意思的是，这不是一部“新剧”，而是一部客岁八月就上线短视频平台的“旧剧”。为何克日才引爆收集话题？由于这部微短剧近期“上星”播出。上月末起，《午后玫瑰》在卫视晚间黄金时段天天播出两集。单集四分钟统共16集，总时长还不外一集长正剧体量。可别因而小瞧了这四分钟。据酷云数据，该剧首日以0.3249%的收视率在黄金时段中位列第三。播出八天有一半时光都进入了收视率前三。有人说，这是电视台与气力演员的“双双下沉”。不外在我看来，要说“降维袭击”有之，但要说“下沉”，生怕仍是对微短剧、对电视台播出内容款式的刻板印象。据悉，刘晓庆主演的微短剧也将无望卫视播出。“影视气力派+上星播出”或者不只可能领导微短剧向佳构化开展，也可能推进传统前言迎来新的机会。保存“爽”的底色，也提炼生涯的厚度从创作底层逻辑来看，《午后玫瑰》仍未解脱“微短剧”主基调——“爽”。但有所差别的是，这部剧并非此前微短剧饱受诟病的穿梭、霸总恋情等俗套模板，而是报告了一个十年全职妈妈重回职场的故事。李若彤扮演做了十年全职富太的陈琳，在年夜厂高管老公被裁人后，为承当发迹庭开支，重返职场，回到老店主从市场专员做起。在信仰狼性文明的职场中，与同样备受冷清的00后职场新人乔然树立友谊，独特战胜职场与家庭中的各种艰苦，奇迹家庭双丰产。从人设来说，陈琳仍然是“爽剧”年夜女主人的标配，重返职场前家务育儿语无伦次，重返职场后哪怕从零开端仍旧底气实足，一面“手撕”有意刁难的前上司、“拳打”歹意竞争的子弟，还不忘联手反职场PUA十大正规欧洲杯app排行榜文明的00后，趁便给足年夜龄赋闲高管丈夫全职带娃的情感代价。但细心穷究，其借由“爽情节”“爽人物”所激发的代价不雅跟婚姻不雅，仍是比以往微短剧、乃至不少收集长剧提高不少。以往影视剧全职妈妈不鲜见，但重回职场总要有个“渣男前夫”作为团体觉悟契机。即使开启了“男主内女主外”的人生下半场，但屡屡女配角碰见人生窘境，似乎还总要指着“高富帅”突如其来化抒难机。而在《午后玫瑰》里，丈夫中年赋闲，是求职难的事实倒逼回归家庭。也有牢骚与内讧，但丈夫作为“贤浑家”也总能在要害时辰与女主共克难关。如许的情节引出台词金句“婚姻不是起点，自我才是”“家庭分工不高下贵贱，戴德相互支付才是谜底”才有落点。同样的，比起“霸总”的救命，女主与职场新人女孩的相互帮扶更合乎事实情境，也更有事实意思——它在提示职场人，内卷不是歹意竞争，相助共赢才干实现幻想。别的，李若彤以59岁年事出演中年职场妈妈，也绝不违跟。更不必说，比拟于其余微短剧演员的虚夸扮演套路，李若彤作为传统影视剧演员的畸形施展曾经属于“降维袭击”。现实上，著名影视演员进入微短剧赛道，李若彤不是第一人。早在2021年，就有一部《年夜妈的天下》。该剧集结李玲玉、穆丽燕、梁天等一众影视气力派，报告“广场舞年夜妈”的时兴生涯，将反诈、追星、盲盒等热点话题奇妙融入剧情，竟不测播种一众年青人的追捧，第一季在豆瓣取得8.1的评分。2024年《年夜妈的天下·贺岁篇》固然热度不迭前作，但仍旧有不错的口碑。而到了往年春节前夜，影视演员倪虹洁与章呈赫主演的《伉俪的春节》也实在刷了一把存在感，单平台5.8亿次的播放量是《午后玫瑰》同平台1.9亿次的三倍，放在全部短剧市场也是相对的“爆款”。比起《午后玫瑰》作为微短剧的绝对写实，《伉俪的春节》固然有多位优质男士寻求单亲妈妈女主的梦境剧情，但在这类“套路”情节里，主创却每每能用成熟感性苏醒的思考与决议“反套路”。谈及仳离财富宰割，陆遥具体罗列了感情休息、认知休息、危险治理等弗成量化支付，在收集激发网友热转。微短剧“横过去”，锚定“佳构”也攻破设限有意思的是，上述这些由影视著名演员担纲主演开元娱乐棋牌官方网站的微短剧，无一破例采取了横屏的制式。由此也攻破不雅众的另一重刻板印象——短剧不仅有竖屏。与其说是一种翻新不如说是一种回归。在最早的网页端视频平台，《千万没想到》等年夜热短剧偏偏就是横屏形式。如许一种“回归”，或可视作微短剧佳构化的一种表征。现实上，作为《午后玫瑰》的出品方之一，抖音以竖屏短视频发迹，其早先推出的“抖音精选”也好、横屏短剧也好，确切有经由过程“横屏”这一显性因素来锚定“佳构化”的意图在此中。有意反其道行之，重塑用户习气，对平台来说，不得不说是一种勇气。而这种勇气，与电视台播出微短剧的勇敢翻新，必由之路。基于以上配景，回看李若彤主演微短剧“上星”后才年夜爆的变乱，是否真正率领微短剧走向佳构化尚未可知，但有多少点是值得奋发的——变更的互联网传布不“相对法令”。谁说不雅众只看竖屏“微短剧”？横屏爆款成就乃至能够远超竖屏爆款。谁说60岁不克不及演中青年，要害是抽象扮演情境都要有压服力。所谓“优质内容永久有市场”这句真谛被验证须要前置前提。在海量信息中被破即瞥见的可能性下降了，但，“好内容”应该有短跑的底气。在互联网时期，不永久弱势的平台。与视频平台动辄破亿的流量比拟，明天电视台的影响力未必表现在收视率、市占率上。同样一部剧网播流量高而传布圈层固化，半年后还是能够凭仗“上星”引爆言论。这，就是传统媒体自带的“热搜体质”。以是，永久不要不可一世，永久葆有重新再来的勇气。这是李若彤与平台卫视独特成绩的一次逆袭。（黄启哲）